Journée professionnelle Memoriav 2022
Handle with care ! Identifier, conserver et manipuler les supports audiovisuels
#MF2022JF

Erhaltungsproblematiken bei Magnetbändern

Der Vortrag bietet einen Überblick von der Geschichte des Tonbandes, über die bei der Herstellung verwendeten Materialien, bis zu deren Zerfallserscheinungen und den entsprechenden Erhaltungsproblematiken. Beim Tonband handelt es sich – mit wenigen Ausnahmen – um einen Materialverbund von zumindest zwei Schichten. Diese altern aufgrund ihrer Zusammensetzung unterschiedlich, woraus sich verschiedene Probleme ergeben. Oft ist es aber auch der Verbund dieser Schichten, der fehlerhaft ist oder es im Laufe der Zeit werden kann. Der Vortrag stellt die gängigen Maßnahmen zur Erhaltung und Langzeitsicherung dieser Materialien vor.

Nadja Wallaszkovits, Professorin für Konservierung und Restaurierung Neuer Medien und Digitaler Information an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste in Stuttgart.

Sie studierte Musikethnologie an der Universität Wien und absolvierte eine Ausbildung zur Tontechnikerin (SAE Diplom). Nach mehrjähriger Erfahrung als Tontechnikerin für private nationale und internationale Aufnahmefirmen und audiovisuelle Produktionen kam sie 1998 an das Phonogrammarchiv der Österreichischen Akademie der Wissenschaften in Wien, wo sie von 2005-2020 als Senior Researcher die Audioabteilung leitete. Sie ist Spezialistin für Audiorestaurierung, Re-Recording und digitale Archivierung und arbeitet als Beraterin für Archivtechnik für Projektpartner auf der ganzen Welt. Nadja Wallaszkovits ist Past President der Audio Engineering Society (AES), Vice Chair des Technischen Komitees der International Association of Sound and Audiovisual Archives (IASA) und Mitglied des IASA Training & Education Komitees (Certified IASA Trainer).

Gefährdete Filmträger aus Nitrat, Azetat und anderen Materialien

Celluloid, ein Gemisch aus Cellulosenitrat und dem Weichmacher Kampfer war einer der ersten Kunststoffe und es wurde ab Mitte des 19. Jahrhunderts in industriellem Massstab hergestellt. Komplett transparent und flexibel eignete es sich auch als Trägermaterial für Fotographie und Film. Trotz seiner hohen Brennbarkeit wurde es in der Kinematografie erst in den frühen 1950er Jahren definitiv durch das weit weniger brennbare Cellulosetriacetat ersetzt. In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurden zahlreiche Ersatzstoffe für Cellulosenitrat getestet und in Umlauf gebracht.

Basierend auf der historischen Entwicklung wird die Verwendung von Cellulosederivaten als Filmträger erläutert. Deren Aufbau und Materialeigenschaften erklären die Herausforderungen mit denen wir heute in der Filmkonservierung konfrontiert sind.

David Pfluger, Chemiker
Promovierter Chemiker, arbeitet seit 2002 im Bereich der Filmtechnik und der Konservierung audiovisueller Medien. Seit 2008 bei verschiedenen wissenschaftlichen Projekten zur Konservierung von Film und Video sowie als Berater für Archive tätig. Seit 2005 Mitglied der Kompetenznetzwerke Film und Video von Memoriav.

Podium / Workshops / Atelier

Ulrich Niederer, Präsident Meinrad Inglin-Stiftung
Geboren 1954 in Basel, Schulen und Universität in Basel; Lizentiat und Promotion im Fach Deutsche Literaturwissenschaft. Nach einigen Jahren als Assistent am Deutschen Seminar der Universität Basel begann Ulrich Niederer in Bibliotheken zu arbeiten, 1991-1995 als stv. Stadtbibliothekar in Winterthur, 1995-2017 in Luzern als Direktor der Zentral- und Hochschulbibliothek Luzern. Seit seiner Pensionierung hat er verschiedene Beratungs-Mandate für Bibliotheken in der Schweiz und im europäischen Ausland übernommen. Daneben ist er in Stiftungen aktiv, v.a. bei der Meinrad Inglin-Stiftung deren Präsidium er seit 2000 inne hat.

Barbara Spalinger Zumbühl, Restauratorin Ringier Bildarchiv – Staatsarchiv Aargau
Konservatorin-Restauratorin Dipl. Rest. / M.A. mit Spezialisierung Fotografie. Barbara Spalinger Zumbühl ist im Ringier Bildarchiv am Staatsarchiv Aargau in der Restaurierung tätig. Am Studiengang Konservierung und Restaurierung der Hochschule der Künste Bern wirkt sie in der Lehre der Fotokonservierung. Seit vielen Jahren arbeitet sie im Redaktionsteam Materialität der Fachzeitschrift «Rundbrief Fotografie» mit.

Maud BLANC, restauratrice, spécialisée en photographie
Diplômée de l’Institut National du Patrimoine (INP) en 2007. Dès la fin de ses études, elle a intégré l’Atelier de Restauration et de Conservation des Photographies de la Ville de Paris (ARCP) et est devenue en janvier 2009 responsable de l’équipe de conservation préventive. Dans le cadre de grands chantiers tels que le Plan nitrate, la préparation des fonds à la numérisation ou bien encore le Plan couleur et impression numérique, son équipe a mené différentes actions de conservation préventive, de l’étude des fonds à leur traitement physique (nettoyage, conditionnement, numérisation, exposition…) auprès d’une trentaine d’institutions municipales aux modes de fonctionnement et aux collections variés (musées, bibliothèques, archives…). Depuis 2013, Maud Blanc est installée dans la région lyonnaise en tant qu’indépendante. Elle a été par ailleurs formatrice à l’INP de 2008 à 2017 lors de sessions de formation permanente adressées aux professionnels souhaitant s’initier ou approfondir leurs acquis quant à l’identification des procédés photographiques, de l’invention du médium aux derniers procédés numériques.

Gabriele Franzoso, Fonoteca nazionale svizzera
Gabriele Franzoso begann als Reparaturtechniker für einige der wichtigsten Audiomarken. Später arbeitete er als Toningenieur-Assistent und Wartungstechniker in einem renommierten Tonstudio. Während dieser Zeit konnte er auch gelegentlich als Live-Tontechniker arbeiten. Für eine kurze Zeit arbeitete er zudem als Designer für elektronische Leiterplatten. Seit 2004 ist er als Ingenieur für Audioerhaltung sowie für die Reparatur und Wartung von Audiogeräten tätig.

Carine Soleilhavoup, Cinémathèque suisse
Formée en cinéma à l’université Paris VIII (Vincennes-Saint-denis), elle passe ses dernières années d’étude entre la France et l’Italie dans le cadre d’un diplôme européen axé sur la préservation et la valorisation des patrimoines cinématographiques. À l’issue du stage qu’elle effectue au laboratoire de restauration L’Immagine Ritrovata (Bologne), elle est engagée et travaillera à la restauration photochimique des pellicules pendant 6 ans. En 2006, elle part rejoindre l’équipe du laboratoire de restauration de la Cinemateca Portuguesa, situé dans les locaux de l’Arquivo Nacional das Imagens em Movimento (A.N.I.M.) où elle restera jusqu’en 2018, année de son engagement à la Cinémathèque suisse en tant que responsable du secteur conservation et restauration.